Hamelin habla de lo mismo que el cuento: de ratas; de hombres rata.
Animalario sigue fiel a la etimología de su nombre, y si el anterior montaje era sobre monos y Alejandro y Ana sobre políticos de derechas, éste es sobre ratas.
Pero volvamos a Hamelin . La ciudad se ha llenado de ratas; la perversión está en la base de la pirámide: los niños, la pederastia. Hamelin nos habla de la perversión, de la perversión de la educación, de la perversión sexual, de la perversión de las palabras.
Unidad familiar significa familia para un niño que no puede entender, y la tolerancia, si es cero, significa represión para un juez moderno y demócrata.
Hamelin también es, pues, un juego teatral perverso donde un personaje-acotador, en continuo contacto con el público, nos cambia el punto de vista o nos aclara un concepto o nos conmueve a adoptar una postura critica o simplemente se nos sienta al lado y nos mira a ver cómo miramos. Y es que de eso se trata, de mirar. De mirarnos.
Andrés Lima
Andrés Lima
Alberto San Juan
Guillermo Toledo
Blanca Portillo
Javier Gutiérrez
Roberto Álamo
Helena Castañeda
Autor Juan Mayorga
Dirección Andrés Lima
Escenografía y vestuario Beatriz San Juan
Iluminación Pedro Yagüe
Música original y sonido Nick Powell
Violoncello Sarah Willson
Violín Lucy Wilkins
Ayudante de Dirección Celia León
Producción ejecutiva Joseba Gil
